影片《望道》是由侯詠執導，劉燁、胡軍、文詠珊、王鏘領銜主演的近代革命歷史題材電影。以陳望道翻譯《共產黨宣言》為主線，以點帶面再現了翻譯《共產黨宣言》事件背后波瀾壯闊的時代背景，展現了時代流變中不同政治理念的碰撞，描繪了青年革命者在追求理想道路上的堅持和拼搏。《望道》堅持直面歷史真實的創作理念，通過藝術真實的方式再現了陳望道翻譯《共產黨宣言》這一重要歷史事件，歌頌了建黨初期的革命歷史人物勇氣和追求。影片一方面繼承了革命歷史題材影片的精神內核與創作理念，同時在敘事方面，把宏大的時代背景與微觀的個體命運有機結合，以陳望道的個體命運變化為主線，串聯愛人、師生、同仁等豐富的人物群像，展現宏大的時代背景。同時，在審美創作思維上，影片擺脫了非此即彼的簡直性，采用一種辯證的、整體的創作思維，從而有效增強了藝術表現力和感染力，實現了革命歷史題材的新突破。
一、歷史真實與藝術真實的融合
《望道》勇于直面歷史真實，真實還原上世紀初葉，中國混亂、迷茫的狀態，刻畫了一群堅持追求真理的有志青年，用影像語言講述陳望道、陳獨秀為代表的革命青年在革命初期的重重困難和種種挑戰。影片通過藝術真實的方法再現翻譯《共產黨宣言》這一重要歷史事件，歌頌了建黨初期革命中的歷史人物，肯定了革命的正確性，實現了歷史真實與藝術真實的完美融合。
侯詠堅持“大事不虛，小事不拘”的創作原則，在真實素材的基礎上進行藝術加工，把真實的史料進行戲劇化的處理。比如影片在尋找盤尼西林這一事件的處理上，陳望道的夫人蔡慕暉為解救陳望道去找戴季陶求情，但是戴季陶威脅蔡慕輝，只有翻譯新聞報道才能得到盤尼西林，蔡慕輝為了堅持自己的原則拒絕翻譯虛假的新聞報道，沒有盤尼西林的蔡慕輝失落地回到醫院，沒過多久，醫院卻收到了盤尼西林，陳望道也因此得到醫治。這時觀眾會認為是戴季陶送來的盤尼西林，認為戴季陶仍然念及兄弟情義，但是劇情反轉，楊逢林出現，告訴陳望道“救命藥”的真實，觀眾才明白，救了陳望道的盤尼西林是周恩來送來的。而在歷史資料中，沒有周恩來送盤尼西林這一事件的記錄，但是在重慶時，周恩來為營救地下黨人、民主人士做了很多事情，也一直秘密和陳望道聯系。影片正是基于這種真實的時代背景和人物邏輯背景，通過對真實史料的提煉與加工，完成了歷史真實與藝術真實的完美融合。
翻譯《共產黨宣言》是中國革命進程中重要的歷史事件，在這一重要歷史事件講述中，對于陳望道翻譯過程中遇到的困難，影片沒有進行平鋪直敘的講述，也沒有進行戲劇化的劇情設置，更沒有局限于陳望道復雜的內心活動，而是通過“留白”的藝術方式進行處理。當他為了《共產黨宣言》中Bourgeois和Proletarians兩個詞輾轉反側，為日譯本的“紳士”和“平民”不足以表現兩個群體間針尖對麥芒的沖突而犯愁時，他選擇走出陋室，去到山頂上練習拳法，到廣闊的自然中去找尋當初翻譯《共產黨宣言》初心，在山水和萬物的變化中之中獲得頓悟，進而完成了對于真理的把握和對中國革命道路的深思。
二、宏大敘事與微觀個體的有機結合
《望道》是一部個性突出的、特質鮮明的革命歷史題材電影。在長時間的創作實踐積累的過程中，革命歷史題材電影已經形成一定的創作程式，宏大龐雜的歷史敘事、氣勢磅礴的戰爭場面、“高大全”式的正面人物形象。而《望道》的突破在于，影片一方面繼承了革命歷史題材影片的精神內核與創作理念，同時在敘事方面，把宏大的時代背景與微觀的個體命運有機結合，以陳望道的個體命運變化為主線，串聯愛人、師生、同仁等豐富的人物群像，展現宏大的時代背景。同時，在審美創作思維上，影片擺脫了非此即彼的簡直性，采用一種辯證的、整體的創作思維，從而有效的增強了藝術表現力和感染力，實現了革命歷史題材的新突破。
在藝術表達方面，《望道》將宏大的敘事與個體人物的書寫進行有機結合，將人物生命歷程中的重要片段進行藝術化的處理，通過陳望道翻譯《共產黨宣言》這一核心事件，帶出了波瀾壯闊的時代背景，展現了陳望道追求真理，追逐信仰的傳奇人生。
影片在完成對陳望道人物形象書寫的同時，也塑造了精彩的人物群像，既有以陳獨秀為代表的追求真理的早期革命先鋒，他們在追求理想和真理的道路上堅守和拼搏；也有為革命舍生取義的工人楊阿龍，即使萬分恐懼地面對敵人的槍口，他依舊選擇堅持自己的信仰舍生取義；更有陳望道的人生伴侶和堅強的后盾蔡慕暉，為了正義拒絕翻譯失實的新聞稿，用行動的支持陳望道的信仰。
除此之外，影片中反派角色的塑造也突破了以往的窠臼，影片擺脫了以往影片中非此即彼的簡直性，以往的革命歷史題材影片，反面人物形象的塑造往往是被簡化或忽視，但是在影片《望道》中，反面人物戴季陶的形象塑造入木三分。通過戴季陶信仰前后的變化，鮮明地刻畫了一個共產主義先驅到反共先鋒的“圓型”反派角色，影片開始時戴季陶是一個充滿了革命的熱情的愛國青年，他與陳獨秀聯合創辦《新青年》，宣傳愛國思想、宣傳社會主義思潮，積極投身到早期共產主義的革命事業中。但是后來，戴季陶背叛了革命，成為了國民黨右派的旗幟性人物，成為了徹頭徹尾的反共先鋒。但是每次遇到陳望道時，戴季陶卻不敢直視陳望道眼睛，因為他背叛了革命也背叛了信仰。
總之，影片《望道》的主創者們用心、用情去對陳望道翻譯《共產黨宣言》的歷史故事展開藝術演繹，完成了歷史真實與藝術真實的完美融合，通過宏大敘事與微觀書寫的有機結合，獲得了重要的突破，也樹立了革命歷史題材影片，乃至紅色電影在新時代的一個新標桿，豐富、拓展了紅色電影的發展方向，其留下的重要創作經驗值得我們去認真地進行梳理、總結，并展開進一步的探索。（劉志昊）
